"Дом под юбкой": на пересечение Тверской улицы и Тверского бульвара может вернуться фигура "балерины"
Знаменитый "дом под юбкой" на Тверской улице, 17, известный также расположенными здесь историческим рестораном-магазином "Армения" и музеем-мастерской советского скульптора Сергея Коненкова, может вновь обрести свой исторический облик. В Москве стартовало голосование за воссоздание скульптуры девушки с серпом и молотом, которая до 1958 года украшала угловую башню здания. Инициатива, запущенная общественным деятелем, журналистом, советником ректора Национального исследовательского университета "Высшая школа экономики", сторонником партии "Единая Россия" Олегом Леоновым совместно с краеведами, нашла широкий отклик у горожан: по данным на 20 июля 2026 года, за восстановление скульптуры высказались более 70 000 человек (свыше 80%). Возвращение статуи — не просто реставрация декора, а попытка сохранить важный фрагмент городской идентичности, где архитектура, скульптура и народная память сложились в узнаваемый образ столицы.
Рождение легенды: как появился "дом под юбкой" и знаковое место
Здание на Тверской, 17 (в советское время — улица Горького) возводилось в 1939–1941 годах как часть масштабной реконструкции главной магистрали города. Автором проекта выступил архитектор Аркадий Мордвинов — мастер сталинской жилой архитектуры, лауреат Сталинских премий, стремившийся придать улице парадный, монументальный характер.
Тогда наступила эпоха сноса исторических построек и радикального переустройства пространства, все это стало частью большого градостроительного эксперимента: на смену камерной, почти "домашней" атмосфере старой Москвы пришла монументальная панорама новой эпохи. Дом № 17, выросший на месте храма, воплощал этот поворот — его масштаб, выразительный силуэт и скульптурное убранство подчёркивали статус улицы как парадного фасада столицы. Так Пушкинская площадь обрела иной ритм и образ — более строгий, динамичный, устремлённый в будущее, где каждый архитектурный элемент должен был говорить о силе и величии города.
Дом задумывался как доминанта угла Пушкинской площади: выразительный силуэт создавали эркеры, балконы, башенки и угловая ротонда. Именно её и венчала пятиметровая фигура девушки, созданная скульптором Георгием Мотовиловым.
Скульптура быстро стала городской легендой. Горожане прозвали дом "под юбкой", а саму фигуру — "балериной".
Появились даже ироничные четверостишия, обыгрывавшие соседство статуи с памятником Пушкину (на другой стороне Тверской, ранее Горького). При этом образ был не столько балетным, сколько собирательным символом эпохи: в нём сочетались женственность, сила и трудовая символика — серп и молот в высоко поднятой руке.
Архитектура и скульптура здесь работали как единый ансамбль. По словам внучки скульптора Ольги Мотовиловой-Комовой, Мотовилов воспринимал работу с архитекторами не как "украшательство", а как логическое завершение здания. Его подход строился на гармонии пропорций и внимании к анатомии: под складками платья всегда ощущался живой человек, а не условная форма.
Интересно, что само место является знаковым для города. В этом доме в 1952 году открылся фирменный гастроном Армянской ССР — своеобразная витрина республики в центре Москвы. После распада СССР в 1992 году помещение перешло в собственность правительства Москвы и было передано в аренду частному арендатору. Сейчас это легендарный ресторан-магазин "Армения".
Рядом с магазином в том же здании расположено не менее знаковое место: дом-мастерская скульптора Сергея Коненкова. Он жил и работал в мастерской с 1947 по 1971 год — сейчас там мемориальный музей. Его жена Маргарита, ставшая музой и помощницей скульптора, в 1930‑х познакомилась в США, где они были в мужем с "культурной миссией" от СССР, с Альбертом Эйнштейном, когда Конёнков ваял его портрет по заказу Принстонского университета. Между Маргаритой и учёным завязались близкие отношения, однако только через десятилетия стало известно, что женщина выполняла задание НКВД по добыче информации о создании атомной бомбы.
В разное время здесь также жили музыкант Александр Гольденвейзер, авиаконструктор Михаил Гудков, драматург Григорий Горин.
Фото современного вида здания по Тверская, 17: Dremin Mikhail
Подробнее об этих строчках истории города и видных деятелей — в материале "Московского часового".
Автор и его метод: Георгий Мотовилов между эпохами
Георгий Мотовилов — фигура примечательная: выходец из старинного дворянского рода, он прошёл путь от военного врача до одного из ведущих советских монументалистов. После революции Мотовилов не покинул Россию, а нашёл своё призвание в искусстве. Он учился у Сергея Волнухина, затем во ВХУТЕМАСе у Сергея Конёнкова (о котором мы упомянули выше в связи с расположением мастерской скульптора), развивая глубокое понимание человеческой формы.
Его творческая биография тесно связана с крупными государственными проектами. Например, статуя "Металлург", созданная для советского павильона на Всемирной выставке в Париже в 1937 году, принесла ему Гран-при. Страну тогда представляли Борис Иофан, который создавал павильон, и Вера Мухина — ее знаменитая скульптура "Рабочий и колхозница" венчала конкурсный проект Союза. Уже после этого успеха Мотовилову доверили оформление знаковых столичных объектов.
Для "дома под юбкой" он создал образ, который, по мнению потомков, ближе не к хрупкой балерине, а к сильной, спортивной девушке — в духе "колхозницы" Веры Мухиной. Хотя легенда о прообразе в лице примы Большого театра Ольги Лепешинской прочно укоренилась в городском фольклоре, семья скульптора подчёркивает: это именно собирательный, а не портретный образ. Мотовилов работал с натурщицами, чтобы точно передать движение и напряжение мышц, но стремился к обобщению, к типу, характерному для своего времени.
Почему "балерина" исчезла: причины демонтажа и утрата
Скульптура простояла на ротонде 18 лет — с 1940 по 1958 год. Её демонтаж был вызван не идеологическими, а сугубо техническими причинами: состояние фигуры ухудшилось, и она стала представлять опасность из‑за риска обрушения. В условиях отсутствия своевременной реставрации и консервации сохранение памятника оказалось невозможным.
После снятия статуи дом лишился не только выразительного акцента, но и смысловой доминанты. Ротонда, задуманная как завершение композиции, осталась "пустой", а площадь потеряла важный вертикальный ориентир. При этом народная память сохранила образ "дома под юбкой", и даже спустя почти 70 лет название остаётся узнаваемым.
Современная инициатива: голосование и перспективы воссоздания
Сегодня вопрос возвращения скульптуры вынесен на общественное обсуждение. Голосование на платформе "Активный гражданин" стартовало 16 июля 2026 года и продлится до 5 августа 2026 года. Высокий процент поддержки (более 80%, свыше 70 тыс. проголосовавших на 20 июля) показывает, что идея находит отклик у москвичей.
Инициатор проекта Олег Леонов подчёркивает важность сохранения исторического облика зданий как части культурного кода города. Историки и искусствоведы, в свою очередь, предлагают использовать современные технологии и материалы для воссоздания скульптуры: это позволит не только максимально точно повторить оригинал, но и обеспечить долговечность новой версии.
Внучка скульптора Ольга Мотовилова-Комова поддерживает инициативу и настаивает на бережном отношении к авторскому замыслу. По её мнению, статуя была не случайным элементом, а органичной частью архитектурного решения, которая "держала" всю Пушкинскую площадь. Она выражает надежду, что воссоздание будет максимально близко к оригиналу — с сохранением пропорций, пластики и духа работы Георгия Мотовилова.
Контекст городской памяти: похожие проекты и "дома-близнецы"
Идея возвращения утраченных скульптур вписывается в более широкий тренд на восстановление исторического облика московских зданий. Ранее активные граждане поддержали воссоздание фигур двух физкультурников на доме № 2 на Большой Дмитровке, а также высказались за возвращение скульптур на крышу дома № 4 на Тверской улице. Эти проекты показывают, что горожане воспринимают декоративные элементы не как "излишества", а как важные маркеры времени и стиля.
Любопытная параллель — "дом-близнец" на Большой Полянке, 1/3. Его также спроектировал Аркадий Мордвинов, и он имеет схожую композицию: Г‑образное здание с угловой ротондой. На этой ротонде тоже стояла скульптура с серпом и молотом, но её автор остался неизвестным. Семья Мотовилова допускает, что к ней мог быть причастен и Георгий Иванович, поскольку скульптор часто сотрудничал с Мордвиновым не только по крупным фигурам, но и по декоративным элементам. Однако пока речь о восстановлении облика дома на Полянке не идёт.
Значение для города: больше, чем декор
Возвращение скульптуры на "дом под юбкой" — это не только вопрос эстетики, но и способ укрепить связь времён. Статуя была частью визуального языка 1940–1950‑х годов: она отражала идеалы эпохи, художественные приёмы и подход к городской среде, где архитектура и монумент составляли единое целое.
Для современной Москвы такой проект — возможность показать, что город умеет бережно обращаться со своим наследием: не стирая прошлое, а восстанавливая утраченные детали там, где это уместно и возможно. Кроме того, воссоздание скульптуры может стать поводом для новых городских нарративов — экскурсий, публикаций, образовательных программ, которые помогут москвичам и гостям столицы лучше узнать историю своего города.
"Утраченная скульптура "балерины" на доме 17 на Тверской может и должна быть восстановлена как элемент, воссоздающий тот "фантастический" образ Москвы, возникший и развившийся в первой половине ХХ века, в годы стремительной смены стилей и самого образа города", — отметил скульптор, народный художник РФ, академик, член Президиума Российской академии художеств Салават Щербаков.
При этом судьба "балерины" с Тверской, 17, — это история о том, как архитектура, искусство и народная молва создают городские легенды. Её исчезновение в 1958 году было продиктовано необходимостью, а сегодняшнее голосование — попыткой восстановить утраченную гармонию. Если москвичи поддержат инициативу, на ротонду вернётся не просто статуя, а важный символ эпохи, органично вписанный в облик столицы. И тогда "дом под юбкой" вновь станет тем самым узнаваемым местом, где история продолжает жить в камне и памяти горожан.
Источники: ag.mos.ru, tass.ru, соцсети Олега Леонова.
Фото: ag.mos.ru, Dremin Mikhail, Главархив Москвы.
Реклама
самые читаемые
новости
Мошенники используют открытки в WhatsApp для кражи данных
Москвичам рассказали, где можно научиться оказанию первой помощи
Очередная группа контрактников отправилась из Москвы для прохождения военной службы
Волна аномального тепла из Европы может докатиться до Москвы
Какие музеи Москвы в 2021 году пошли по пути новых форматов, цифровизации, VR, AR и заработали международные награды
читайте также
Певица Пелагея дебютирует в кино: стартовали съёмки семейной музыкальной комедии "Зубастая няня"
Стартовали съемки семейной музыкальной комедии "Зубастая няня". Это экранизация одноимённой пьесы Андрея Усачёва и Антона Березина.Реклама